中国电影艺术研究中心研究员单万里在观影后表示，《一路幸福》以平凡人物与事件记录了北京公交的百年变迁，从独特而有趣的视角，通过公交车窗外风景的变化，见证了北京城市的百年历史。既有故事性，又有政治高度。郭本敏说，这部影片填补了纪录电影创作中的空白，虽然是纪录电影却兼具故事性和艺术性，流露的情感真挚动人，整部片子像一幅充满真情、温情的画卷，充满着艺术的感染力，令人回味遐思。

电影《八角笼中》改编自真实事件，原型故事给予了王宝强导演前所未有的触动，也让王宝强导演决定无论如何也要把这个故事呈现给大众，最终通过六年时间的精心打磨，让观众充分感受到“生如野草，不屈不挠”的顽强精神。这份真诚也感染了许多观众，纷纷评价道：“这是一部诚意之作，是光影与现实的一次呼应”，“这个世界本来是荒谬的，但还好总有人满怀热忱去缝缝补补”，“电影的真实感让大家都感同身受，我看到了王宝强的真诚，而不是野心。”

在人物关系的塑造中，主体辅助体的作用在于引导主体人物打开心扉，解决心结，最终选择更好的价值观，从而完成与对立体的大决战，获得成长。《独行月球》打破了传统英雄叙事中对女性人物的单一客体功能的塑造，而是赋予了女性人物更重要的剧作功能，把女性人物建置主体辅助体。中国电影在塑造女性人物上的改变说明新世纪以后中国女性主体意识的觉醒，无论是电影中的女性，还是生活中的女性，都开始反抗“被凝视”的地位，这不仅代表着中国女性地位的提升，而且代表着整个中国社会的进步，女性的“对抗性凝视”是女性主体意识觉醒的表现。

能乐教导我们要有严谨的规范和纪律，要尊重传统和师长，要有深沉的内涵和修养。摔角教导我们要有勇气和决心，要追求自己的梦想和理想，要有热情的表现和创新。这两种艺术都有其优点和缺点，都需要不断的学习和挑战，都能给予我们力量和感动。

微妙的是，《不虚此行》真的在以一个编剧的思维展开，闻善用编剧的眼光看待着这个世界，也与此同时获得了自己遇到的人的情感反哺。

比起那些加害者，文东恩母亲一系列的操作都让人心寒并且更让人生气，东恩的母亲一直利用血缘关系加害东恩，所以东恩也利用血缘关系把她送进了精神病院，这确实是闭环，不是所有的母亲都可以称得上是母亲。