花絮影片还包括比赛过后各联队加油打气的画面、未公开过的?BLITZERS Go_U剪头发画面，并在最后附注当天10日是14点Prince的生日：虽然晚了但祝你生日快乐。影片底下不少网友称赞《Peak Time》整体气氛很好、像一家人，很难得看见选秀节目出演者和制作组之间也很友好，相当感谢制作组放出了更多淘汰团体的画面，更有网友感叹《Peak Time》称得上是善良的选秀节目。

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随后的古装剧《大秦帝国之纵横》、年代剧《那年花开月正圆》都取得成功。

可泄密的人是谁呢？为了缉拿真凶，陈浅冒险回到了军统。

专家们不约而同地表示，博物馆和观众应是双向的互动，除了博物馆方需要在吸引年轻观众和忠实博物馆的特质之间作出平衡，年轻观众也应怀揣一颗求知的心，比如在观展前提前做些功课，这样才能从展览中汲取更多感悟，与文物进行一场“走心”的深度对话。

“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面，在日本御宅文化中，少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提，其中少女作为民俗文化的媒介，其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女，始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来，“少女拯救世界”神话作为一个典型命题，在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如，宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中，立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏，新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作，正是在这个语境下展开。