此外值得注意的是，该剧也尝试着用人物形象触及改革开放年代的独特时代背景，展现人物在大时代下的不同选择。剧中，王宪平是循规蹈矩的转业军人，杨大山则是灵活变通的流氓混混，这两种形象可以说是集体主义和个人主义的代表，俩人的矛盾实际上是一个贯穿该剧始终的隐喻。不过，影片并没有展现出太多改革年代跌宕起伏的一面，反而显得十分温和与柔软。例如，剧中的“小叔”王宪安作为循规蹈矩年代里的异数，早年便闯荡深圳、探索个体经济，堪称时代的弄潮儿。但在经历了多次挫折后，他最后选择回归家庭，开起了炸鸡店，过上了安稳的余生。在《我们的日子》里，面对理想与现实的抵牾，家庭是最终的归途。

描述老刑警「金宅禄」突然被卷入一场谋杀案，还成为案件嫌疑人。在真凶的恐吓之下，对过去案件重新展开调查。

拿蜘蛛格温举例，格温世界的画风由极具风格化的手绘构成，画面颜色多为阴郁的暗色调，勾线极其简单，大多直接以颜色的堆叠描绘场景，当这种独特的画面以极高的清晰度和细节解析展示到大银幕上，再辅以出色的配乐和剧情时，每一帧都是视觉享受。

观众口味的变化固然是一方面，第二部中铁血和异形在地球大战，人类单纯沦为双方祭品的吃瓜感也让影片较之第一部来说少了很多值得玩味的意趣。

第一个等级，娱乐性和思想性都保持了一定品质。如李政宰导演首作《狩猎》、李星民主演新作《我记得》等。

宇宙探索编辑部