《饥饿游戏》系列电影导演弗朗西斯·劳伦斯回归执导，瑞秋·泽格勒饰演露西，汤姆·布莱斯饰演年轻版斯诺，维奥拉·戴维斯饰演第十届饥饿游戏的首席游戏制作人Volumnia Gaul博士，乔什·安德烈斯·里维拉饰演斯诺的密友兼第二区贡品的导师Sejanus Plinth，亨特·莎弗饰演斯诺的堂姐兼知己蒂格里斯·斯诺，引导他并在道德等各方面为他提供建议，詹森·舒瓦兹曼饰演第十届饥饿游戏的主持人Lucretius “Lucky” Flickerman，也是正传中凯撒(斯坦利·图齐饰)的祖先，彼得·丁拉基饰演学院院长Casca Highbottom，他制定游戏规则、决定学员命运。

同时，《中国奇谭》也是面向未来的。《林林》以3D动画的粗犷风格，呈现人与自然、人与动物之间冲突和对抗。“狼孩子”这一在中国传统文化中相对边缘化的题材，引申出中国人对于生态环境问题的思考，有着现实意义。《飞鸟与鱼》取材于民间广为流传的“田螺姑娘”故事，却被“改造”为具有超前意味的现代神话——人与外星人的跨星域恋情。该片“三维渲染二维”的制作风格，显现出与众不同的清新活泼浪漫气质，主动贴合年轻受众及学习国外先进动画理念，都体现出老派和老牌的上美影厂在追求新技术、新媒介、新潮流中的自我超越。《玉兔》则将中国人关于嫦娥奔月和玉兔捣药的神话传说拉到“太空歌剧”的宏大背景下，以日常琐碎的视角讲述一个陪伴型的智能玩偶（月兔）与在月球基地失事的“星际环卫工”之间啼笑皆非的故事，体现了中国人对未来宇宙冒险残酷性的“诗意与温存”，是中国人对于星辰大海的一次浪漫想象。由此可见，《中国奇谭》在展示传统文化的同时，也不忘挖掘带有现代生活气息的文化想象，通过对“中国式现代化”文化实践的视觉呈现，来传递中国动画艺术对于未来、未知和陌生化经验的诗意想象。

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公路片从出现到现在，已经超过了半个世纪的时间。