该片讲述了留守儿童毛豆为了寻找外出打工的父亲,与一位刚刚遭受丧子之痛的司机苟仁的一段苦乐经历。毛豆独自与奶奶生活在农村,成绩优异的他时时想念着父亲;苟仁独自经营着一辆流动的小百货车,挂在车内的拨浪鼓似乎在时时“提醒”着他,不要忘记为儿子“复仇”。奶奶的离世,让孤身一人的毛豆决定外出寻找父亲;而货箱中的一阵鞭炮声,也让苟仁发现了这个偷偷搭车的不速之客。为了得到货品的赔偿,苟仁不得不带着这名小肇事者踏上了寻找监护人的旅程。
导演、资深潜水爱好者詹姆斯·卡梅隆向媒体表示,“我震惊于此事件与泰坦尼克号沉船情况十分相像,当时船长多次收到警告泰坦尼克号可能会撞上冰山,可他还是全速冲着冰山前进。”
随着时代的不断变化,易青娥从放羊娃到烧火丫头,再到配角直至主角的奋斗历程,经历了不少起伏。她不为诱惑所动,活成了自己生活中的主角,即便是面对养女在舞台上脱颖而出的主角之争,她也在短暂困惑后顿悟,并找到了其作为主角的真正意义。
而宁致谦婚后冷暴力,当年离婚时都没挽留女主,离婚6年也没找女主,自己相亲10几个,都是7年了偶遇,才想到重追女主,让她当儿子后妈和保姆,看不出对女主有多少爱意。
在人物设计上,《只此青绿》也展现出主创团队的真心与“野心”。该剧一方面通过展卷人的设计赋予了观众在舞台上的视角,并找到王希孟与今人心灵相通之处;另一方面精心加入了篆刻匠人、织绢人、磨石人、制笔人、制墨人等艺术形象,表达《千里江山图》之传世并非王希孟一人之功,而是以时代和人民作为根基,让观众体验到浓厚的人民性与史诗感。
另外,一座城成全一部剧,一部剧带火一座城,影视与旅游的彼此联动,再一次印证了“影视IP+城市”对文旅的正向价值。电影旅游是电影衍生价值的重要组成部分,是电影IP的重要延伸。影视企业需要通过对电影旅游的开发和推广,实现电影衍生价值的最大化。在电影旅游的开发过程中,影视企业需要注重景区的打造和服务的提升,通过不断地提高游客的体验感和满意度,吸引更多的游客前来参观,从而实现电影旅游的销售增长。需要注意的是去影视剧拍摄地打卡只是最简单的联动,影视剧作为一种IP,具有“时效性”,再经典的作品,IP效果也会随着时间的消逝而衰减。对于旅游目的地来说,一炮走红后如何做好后续发展,如何延长生命周期并形成长尾的品牌效应,这也是众海世纪这些影视企业应该需要关注的问题。