比如让我最咋舌的还是这部剧开篇就对娱乐圈的“数字先生”，“数字小姐”进行了批驳。

对他来说，年龄从不是问题，摄影机不停转，创作也不设限。山田洋次的镜头下，我们为《寅次郎的故事》笑过也流过泪；为《幸福的黄手帕》《远山的呼唤》中深情相依、不离不弃的情感动容；我们见过古典内敛、彰显武士道精神的“武士三部曲”《黄昏的清兵卫》《隐剑鬼爪》《武士的一分》；也从《家族之苦》系列窥见当代日本家庭现状……

央视剧集一直都被大家喜欢，非常善于捕捉观众的看剧喜好，拍摄的题材也都不一样，聚焦各行各业，总能带给观众新鲜感。

要打破观众对她演技的质疑，最好的方式不是粉丝护主，而是靠实力打破观众刻板印象。

1987年，侯咏凭借《孙中山》，获得第七届中国电影金鸡奖最佳摄影奖。此后，其参与的《晚钟》《鸦片战争》《我的父亲母亲》，也斩获该奖项。

仅仅开篇，便无形中谈及到当代流量明星的发展痛点以及话剧舞台普遍缺乏关注度的窘境，可谓一举直击观众内心。由此引发出的一系列后续成长故事，一方面展现了“流量与实力的碰撞”，另一方面其实也是“市场与艺术的碰撞”。两代表演艺术从业者对于舞台的热爱与敬畏，着实令人动容。