孙燕姿

《中国奇谭》制作精良，几乎综合运用了中国动画此前所有的技术手段与艺术形式，从线条、平面到立体，从简笔、水墨（彩）、剪纸、油画到泥偶，如同一个内蕴多元艺术景观的杂色拼盘，象征着中国动画美术的包容兼蓄和大气磅礴。比如，《小妖怪的夏天》脱胎于《西游记》故事，却不是中规中矩的“正本”（西游故事），而是一个充满惊喜反转的精彩“副本”（类似于网络小说的“番外故事”）。小猪妖的短暂“妖生”不仅折射了隐匿在“西游故事宇宙”背后“妖怪社会”的“奇谭本性”与世俗色彩，还精彩地隐喻了现代“打工人”的职业焦虑和职场生命，寓日常琐碎于黑色幽默的故事情节“再生产”之中，令人眼前一亮。结尾处的两次剧情“逆转”，不仅成功地将文学经典与现实生活无缝对接，还在不知不觉中升华了“中国奇谭”的思想主题和现代价值。《鹅鹅鹅》改编自南朝时期的志怪小品《阳羡书生》（也称《鹅笼书生》），这部原本名声不显的作品，经动画的跨媒介改编，提升到了中国哲学诗意与禅机并存的艺术高度。作品展示了中国水墨动画的简洁飘逸与创造性张力，还以别具一格的默片电影结构来凸显诡谲、空灵与深邃的“中国智慧”与“异域情调”。用极简主义的动画画风、中国画的“留白”对“中国动画学派”进行了艺术传承。

总之，只有那些非常爱狗的人才能够拍摄出如此感人至深的电影。他们通过自己对狗的热爱和深刻理解，将这种情感转化为电影作品中的每一个细节，使观众们在观影时产生强烈的共鸣和情感连接。这样的电影能够打动人心，唤起人们对于狗和其他动物的关爱，并传递出一种深刻的人性温暖与情感共鸣。

王宝强

不管是《疾速追杀》系列的导演大卫·雷奇和查德·斯塔赫斯基，还是《惊天营救》系列的导演山姆·哈格雷夫，他们早期的电影生涯，都在片场充当布拉德·皮特、基努·里维斯或克里斯·埃文斯的动作替身，之后逐渐升任动作指导。

亮相北京电影节 先导海报引人期待