1905电影网董事长李玮以《科技创新赋能中国影视国际传播》为题,介绍了中国影视内容海外传播的模式、主体、案例以及特征、机遇和挑战,并以1905电影网海外发行为案例,分享探索中国影视走出去的发展路径。
任家萱派对现场
正是这种小众的艺术电影和难得的放映机会,才聚集起那些对电影和艺术赤诚热爱、并最终为中国电影艺术掀起新浪潮的人们。就像四十多年前,为看中国电影资料馆放映的艺术电影,许多学生、文艺青年自己手绘电影票,以假乱真混进影院观影,让原本就很小的放映厅,承载了超倍的观影人数,而梁明导演说他便是那其中之一。
与IMAX影厅的“大”不同,杜比影厅核心竞争力在于它提供了非常真实的声效。杜比影厅以每个座位为标准重新设置了隔音材质和音道分布,不同的座位都可以享受到同样高品质的声效。每一个座位的观众,都会觉得声音是围绕着自己。
“人民至上、生命至上”是消防救援题材电影始终紧扣的主题。在影片中,创作者有意为主要角色设置情与理的冲突:《逃出生天》中弟弟阿强与哥哥大军因观念不和而产生间隙,但在面对火灾险情时,早已退役的阿强还是选择与哥哥一起营救被困的民众;《救火英雄》中有着创伤后遗症的森sir冒着得罪兄弟的风险坚持排查隐患,努力克服心理障碍,践行前辈“我们消防员不是要救火,而是要救人”的嘱托;《烈火英雄》中消防员江立伟放下妻儿前往最危险的地方,在完成任务后壮烈牺牲;《惊天救援》中的消防队长以极其严苛的标准要求消防员训练,以不近人情的态度拒绝未婚妻的请求;《紧急救援》中高谦在儿子手术与前线救援的两难抉择中选择了后者,救援任务的成功与儿子手术的成功交相呼应,“大团圆”结局既满足了观众的观影期待,也使得父子亲情与国家大义由对立走向了统一。
自《镇魂》成名以来,朱一龙始终稳打稳扎,一心内求,像个身处名利场,却又游离在外的“圈外人”。