阿兰·卢克《继承之战》
年轻的牛莉五官精致立体,气质出众,却不会给人距离感,只要自然老去,想必能留有风韵犹存的状态。
媒体就曾爆出过马斯克为了节省公司成本。
奋斗的青春之城,必然有着一群为梦想奋斗的人,正是这些人的精神诠释出一个敢为天下先的改革图腾之地。第一代创业者夏末,经历了企业社会发展的起起起伏伏,但始终没有忘记初心,把企业整体的利益扛在身上,她的身上是城市发展的历史道标,是青春之城、奋斗之城的初心和使命;方远航属于第二代创业者,他的身上有着从容自信,有着国际视野,但同时也在遭受时代大潮的冲击,他的身上担负着未来的希望,唯有创新和突破才能走出时代的心路,赋予这座青春之城以新的内涵。他们属于企业家的代表,他们果断、守信、有担当、重情义,勾勒出干事创业者的典型特征,也展示出这座青春制成的过去、现在和未来。
从涟源火车站附近嘈杂拥挤的老街,转入狭窄陡峭的文艺路,爬坡数十米,闹中取静处,是一处小小四合院。院子一侧,便是能够容纳800名观众的大剧院。
固然,电影、电视剧之间具有很强的相似性和亲缘性,但它们本质上是不同的媒介,有着不同的创作范式和相对稳定的艺术特征,观众对它们也有各自的审美期待。电视是小荧屏,与观众的视觉距离很近,镜头运动会相对舒缓单调,大量使用特写和近景,避免给观众带来眼花缭乱之感;电影是大银幕,包容的信息量更为丰富,镜头语言往往具备更强更丰富的动作性,综合运用推、拉、摇、移、跟、升、降等手法提升镜头语言的视觉冲击力和感染力。电视剧的篇幅具有很强的伸缩性,短一点的可以是如今12集的短剧规格,长一点的话可以长达四五十集甚至更多,叙事上它拥有多样的节奏选择,可以闲庭信步、不疾不徐,可以家长里短、细水长流,也可以反转不断、跌宕起伏;电影的篇幅相对固定,基本上就两个小时,对故事的独立、凝练与完整性有很高的要求,更多经由画面而非台词交代信息。电视剧的观看环境既个性又多元,而且可以暂停、可以倍速、可以重播,可以随时进入随时退出,甚至有时只是一种日常的背景声和陪伴,欣赏氛围更为轻松多元;院线电影上映时观众需要进入电影院的密闭空间,在两个小时的时间里屏蔽外界干扰、全身心地投入故事中,它具备艺术欣赏的特点,对故事的沉浸感提出更高的追求……这意味着,无论是“影改剧”还是“剧改影”,均有必要根据新媒介的特征在叙事上做出必要的调整。