传统的电影故事仅仅只是着眼于主要人物（主体、对立体、主体辅助体）的多维度塑造，对于支线人物不再过多的设计人物前史、心结、价值观等多个维度。而“剧本杀电影”的特点在于所有人物的多维度塑造，这与“剧本杀”故事的人物塑造也有相似性，为了保证每个玩家在游戏中的参与度，剧本杀游戏的剧作者一定会精心塑造故事中的每一个人物，每个人物都有各自的人物表象、前史、心结和价值观。因此，在“剧本杀电影”中也是如此，为了让故事中的每个人物都成为丰满的圆形人物，剧作者需要对故事中的每个人物都要进行四个维度（表象、前史、心结和价值观）的设计。如果可以像剥洋葱那样从外到内层层递进去塑造人物，那么可以把人物的塑造分为以下四个维度空间：表现、前史、心结、世界观。

影片区别于以往类型的电影更加聚焦于声音以及画面之上，不少看过影片的网友表示真的很像做了一场梦，“电影像一个美梦，有时候很沉浸，很美，有时候很迷惑，但是那种似真似假的氛围无疑就是梦的质地”，著名艺术策展人、清华大学美术学院博士导师苏丹老师在看过影片之后表示“这部电影充满了对声音的表现，由此我看到未来电影即将拓展出的一个新领域正在慢慢现形，我和其他大多数嘉宾一样，都是在半梦半醒之间看完了这部和梦中记忆关联的电影。不得不说，在图像爆炸、表情肆虐的时代，听一部电影真的很好。”到底影片中的记忆是如何表达的？声音又会传递出什么情绪价值？这只能走进影院亲自去感受了。

从古时“退治妖怪”的传说到战后与战争创伤和对科技反思结合的“哥斯拉”，灾难一直是日本民族集体记忆中一个重要的部分。社会面对灾难时所采取的应对态度，则构成了贯穿日本国家叙事的一个恒常主题。在动漫作品中，也从来不乏处理社会和灾难关系的作品：从《铁臂阿童木》到《幽灵公主》，都浸润着对人类、技术和自然辩证共存的思考。

相比较来说，第12集里梅婷扮演的那个单身母亲，更接近于绝大部分人的真实。

女主角金·诺瓦克（Kim Novak）

清醒果敢击碎谎言 联手反渣一爽到底