从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。

《长安三万里》和其他表现盛唐的作品有着本质不同。迄今为止，描绘盛唐的作品已经很多了。对于国人而言，盛唐是一场繁华、甚至有些糜烂的美梦，因此无论堆砌多少繁华绚烂的元素都不为过，许多创作团队都是顺应着这份心理预期去描绘盛唐的。然而，《长安三万里》却是反其道而行之，在电影一开端，盛唐便已经过去了。

任素汐占据了绝对的戏份，故事讲述了任素汐和李晨扮演的兄妹喜欢骑行，结果在戈壁遭遇了沙尘暴，哥哥重伤，妹妹只能独自一人走出茫茫沙漠去求援，为哥哥争取一线生机。

中国戏剧梅花奖创立于1983年，是由中宣部批准，中国文联、中国剧协共同主办的中国戏剧表演艺术最高奖。今年正值“梅花奖”创办40年。40年来，梅花奖共评出京剧、昆剧等55个戏曲剧种和话剧、歌剧、音乐剧、舞剧等戏剧艺术门类的获奖演员711名。

其中，由青年演员肖战所饰演的肖春生作为本剧的主角，是一个有点理想主义的北京青年。他青春懵懂，却又热情勇敢，在历经人生的挫折后依旧赤诚追梦，最终找到了奋斗的方向。

官、商、匠、兵、贼，在民国初年，那个遭遇重大变革的乱世之中，轮番登场，而侯勇饰演的一代匠师，不断陷入难关，又一次次化险为夷。强情节，有了。