霍比特人选择在夏尔定居的前几百年，他们被分为三个不同的族群，当时每个族群都是独一无二的，被认为是一个独立的物种，包括Fallohides、Stoors和《指环王:力量之戒》中出现的Harfoots。史麦戈属于其中的Stoors族群，他们在安度因山谷的沼泽地区生活了数百年，之后他们与其他族群一起迁移并进化成佛罗多那样的霍比特人。

无论街舞题材有多么新意满满，究其根本，《热烈》讲述的仍是一个草根逆袭的励志故事。这类剧本市场上并不少见，甚至观众在开场十分钟就能大概猜出剧情走向，但这并不意味着他们的梦想不值得被看到。

层出不穷的卖惨营销，到底在卖什么惨？卖惨营销自出现以来，其自身的营销套路可以说已经升级了一轮又一轮，但对电影市场中以往出现过的卖惨营销方式而言，大抵可以分为两种类型。

到了医院，女主从围巾上面发现一条红褐色的头发时，女主开始慌了，并且开始怀疑所有跟老公有接触 的人，看到街上的行人都开始染红色的头发，女主陷入了沉思，决定找出出轨的对象。

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这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。