此番,期待颜卓灵在《我也是》中贡献更加精湛的演 技。
资料显示,《超能一家人》制作时间早于《独行月球》,是“开心麻花”第一部特效大制作,片中加入了超能力元素,既有动作奇观,又有喜剧笑点,符合暑期档观影氛围,众多预测方也对影片寄予厚望。按以往经验,暑期档需要“爆款”电影“破圈儿”,希望《超能一家人》起到“带头兵”作用。
4月27日,重大革命历史题材电影《毛岸英——一个青年共产党员的故事》剧本创作研讨会在北京举行。
在社交平台中,“只有平等,才能看见”、“自爱比一切都重要”、“自我实现”、“学会爱自己”、“女性觉醒”等话题成为本片的高频热词,观影感受更是有笑有泪,兼具温情与浪漫,而女性如何找到自我这一具有普世价值的励志主题,也令众多观众感同身受。
导演:张素娟
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。