研讨会最后，原中国文联副主席、书记处书记、中央文史研究馆馆员仲呈祥在总结性发言中再次强调，《申纪兰》的出色表现，要归功于导演的总体把握，要归功于岳红的质朴表演。申纪兰形象出现在屏幕上，具有无可取代的独特价值。她的一生证明了人生最大的境界是审美境界。它超越了物质境界和一般的求知境界，是道德境界中的大美境界。

制片人关雅荻说，他在观看《长安三万里》时脑子里反复出现“人类群星闪耀时”这句话。“这是中国1200多年前的一段‘人类群星闪耀时’，主角是李白和高适，旁边还有杜甫、王昌龄等唐代诗人。我们很少在一部电影中如此群像式地展现那个时代的人文精神。《长安三万里》做到了，它有一种浪漫气质。”

而《欢颜》也是以护送某种东西为主线，这东西有两样，徐天和金条。需要从福建经过江西浙江，最终到达上海。

另一方面陈哲远不但会选剧本而且也很会选搭档，你像在《我的反派男友》里面，饰演女主的沈月，虽然说始终没能大火但却也有着很高的人气和热度，沈月不但本身是那种很少女很可爱很让人喜欢的类型，而且跟陈哲远的搭档组合自带一种满满的cp感，两两组合则达到了一种双赢的效果。

在《欢乐颂》第一、二季中，安迪、曲筱绡、樊胜美、关雎尔和邱莹莹都有各自的职场、生活和情感烦恼。五人的故事线既可以做到“花开数朵，各表一枝”，又相互穿插影响，五位女性互帮互助，共同成长，最后达成了“五美俱美”的结局。“欢乐颂”IP的成功很大程度上归功于人物形象的塑造，五美各有所长，虽然不会是永远的“人间清醒”，但也不会一直“鬼迷心窍”。立体丰满的人物加上女性题材热度渐起，《欢乐颂1》的热播在女性群像剧系列中可谓占得先机，即便之后的《欢乐颂2》口碑略有下滑，但观众依然愿意为“五美”情怀买单。显然，第三、四季想趁热打铁，继续挖掘这一IP的价值，然而只挖掘不发展，注定只是竭泽而渔。

争吵和冲突让朗意识到，灭霸响指带来的五年空白横亘在父女之间不可磨灭。