在预告中，周东海短短一句话道出了卡车司机们的恐惧与愤怒：“大车碰上油耗子，一趟就白跑”。对于出门在外的货运司机来说，专挑大车下手的“油耗子”令他们苦不堪言。被偷油后损坏油箱、订单超期、损失钱财不说，更有甚者可能因为与油耗子产生冲突而危及生命安全。在这样的背景环境下，李宗恒与张百乔饰演的偷油贼双煞更显神秘危险。然而剧情发展却和说好的不太一样。万一帆拍到团伙作案证据后不幸摔碎手机，眼镜熊严谨提醒：“碎了不能恢复数据啊？”二猴子醍醐灌顶：“那我和前女友的聊天记录就能恢复了！”语出惊人令人大跌眼镜。同时，两人打起架来气势上也丝毫不含糊，只是实战中却屡屡“失手”，被周东海三两下收拾得人仰马翻，令人怀疑两人是否能称得上是“油耗子界的耻辱”。

昨晚，由优酷自制，优酷与深圳卫视联合出品播出的原创音乐表演类综艺节目喜力《星电音联盟》第五期节目正式开启以“单身派对”为主题的海边电音party。风格百变的电音达人再次同台竞技，一首首单身情歌将浪漫海滩推向阵阵高潮。电音挚友GARNiDELiA、刘柏辛惊喜加盟，与主理团成员联动演绎“破次元壁”舞台。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

此前杨紫琼接受采访称：“31区属于《星际迷航》宇宙，但非常不同。就像是《碟中谍》在太空中遇到了《银河护卫队》。很高兴能扮演乔治乌舰长，我敢肯定她将会踏上从未有女性踏足的领地。”

谁是真正的Darker？

“演艺之都”吸引力无可取代