导演李昂在温暖治愈的主线当中，巧妙穿插了祁连山创作的三部风格迥异的作品，以全员多次出演的方式打造《暮色心约》一剧四看的创新模式。任嘉伦、杨颖在《接地气的青春校园爱情故事》中扮演校园情侣，首次挑战青春校园剧，从相识到相遇，最后再在雪中分别，氛围感十足；刑侦剧《追凶》中，任嘉伦扮演刑警罗成，杨颖则成为他破案中的关键证人顾安安，二人因破案结识，在追寻真相的过程中互生情愫；商业电影《逐风》中，任嘉伦扮演拥有不败神话的赛车手振海，杨颖则是车队的主力成员纪灵，当振海面对职业低谷时，纪灵选择相信并支持他，始终陪在左右。

看点三，真诚的创作。暌违六年再度推出导演新作，王宝强直言“我把这部电影当作自己的命一样看待，我不能拿自己的命开玩笑。”怀揣着六年前“还观众一部好电影”的承诺，导演推掉大量工作邀约，潜心投入到剧本开发和创作中，并诚挚邀请了如摄影指导罗攀、美术指导孙立、造型指导吴里璐等业界翘楚为《八角笼中》保驾护航，只为向观众呈现一部充满力量感、有共鸣的电影，完成自己“尊重电影、尊重观众”的目标和心愿。

截至目前，《八角笼中》票房已成功突破10亿元，王宝强动情地说：“感谢观众让我看到希望，也希望观众可以在电影中看到光，无论身在什么环境，都不要被困难打倒，要相信能够冲破内心牢笼的人就是强者。”

影片较为出彩的地方在于对叙事节奏的精准把握。首先，影片情节安排详略得当。《长安三万里》虽然讲述盛唐转衰之事，却将主要篇幅集中在高适和李白的成长和友谊上，朝堂大事几乎舍去，只讲与高适直接相关的边关之难。如此安排，将时代与人的关系展现得淋漓尽致。其次，影片悲喜交加的叙事节奏，也充分调动了观众的情绪，较好地服务影片的叙事主题：盛世有华章，乱世出英豪。总体而言，影片以意象化长安的方式，呈现出强调个人的寻道之路和赞颂文章的传承之功两大叙事主题。一方面，长安是有志者施展抱负的宝地，以高适为代表的人们怀揣着鸿鹄之志意欲前往长安。但所谓“三万里”实则是天涯之距，盛世太平如梦幻泡影，长安衰败只在朝夕之间，甚是无奈。然为人臣子，当忠于君王所托之事，最终高适大退敌军。了却君王天下事，填得自我赤子心，却赫赫然归于天地，望在山水与诗歌间，见天地，见众生，见自我，寻己道，行己道，以文章显道。另一方面，长安作为唐诗名篇的容纳之所，彰显盛唐气象。影片结尾处，高适怀抱《河岳英灵集》，与随侍玩起“长安”飞花令，描绘出“长安”诗背后的人与物，史与事，道与法，诉说着“文章千古事，得失寸心知”的真谛。也正因此，影片传递出一种悲情，这种悲，既是情绪之悲，即大时代下人物身不由己的宿命之悲；更是情感之悲，即反抗宿命而寻求自我的悲壮；还是情怀之悲，即兼具人道主义与人文关怀的悲悯。这种悲怆掩藏在乐观主义与豁达心境之下，并随着长安的故事层层递进，圈圈晕染而开，最终在文与道的和谐图谱中化为人文关怀，给人以温情之感。于是，故事寥寥几笔道出一众盛唐名人的悲惨结局；将杜甫置放在“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”的静好岁月中；让李白肩比彩云，同仙鹤归，在声声猿啼间，踏轻舟拍绿浪，乐辞白帝城。

时间来到1996年。

《脐带》是她第一次接触少数民族题材电影。