李珉廷的脸靠近镜头,鼻子位置“卡粉”都看得一清二楚,姐姐真不把网友当外人呀!
对于创作者来说,《漫长的季节》的启示录或许在于相信今天的观众,审美是在线的。创作者要做的仍然是那句——尊重观众。正如辛爽的95%理论:“观众是整个团队的最后一波儿主创,当我们都完成之后,作品是有自己的生命力的,应该把它交出去。观众对剧情的讨论、解读,以及情感发散,最终才会形成一个作品最后的样子。不能以一种傲慢的姿态来创作,我们也不能站在一个制高点说观众就应该怎么样。”
拉康的镜像理论作为凝视理论的先导,为电影中的女性主体意识的激发,以及女性主体性的建构,都提供了有力的理论依据。拉康的凝视理论把女性放置于他者凝视的视域下,女性在社会与他者的凝视中自我意识逐渐觉醒,从而实现自我的构建与成长。随着现代女性主体意识的觉醒,“对抗性凝视”理论对我国近年来电影中女性人物的塑造产生了影响,很多电影试图直观地呈现女性在当下社会中的性别特征、自我定位和发展认知,对现代社会女性命运、两性关系、代际差异、家庭伦理等提出了新的思考。
孙心的每一步选择都是有利于她的,这样的人有一种可怕的自律,她有一种清楚的认知,对于自己的未来她有着明确的规划,并且能够按照自己的规划去努力,最终一步步达到自己的目标。
同时,5年来,湖里区影视文化产业发展势头良好,全区注册落地影视企业737家,总注册资本49.6亿元,约占全市的三分之一;有知名影视从业人员的经纪公司、个人工作室122家,占全市的8成以上。目前,湖里区影视行业逐步形成创、投、制、宣、发、播等全链条,为影视剧制作逐步实现本土化提供了有利条件。
性骚扰的事实“属实”与否,不取决于史航所谓“妥当的方法”下的叙述,而是受害者感到被侵犯的证据(见后文部分证据附图)和我国法律: